Bob Dylan… ¡anunciando bancos!… ¿álguien se creyó que fué algún día un activista social?

¿Por qué nunca ha denunciado injusticias tales como el 11/S, las guerras provocadas, la violencia policial?

Aquí su nuevo anuncio en en banco ING Direct:

 

Y aqui diciendo, él mismo, como vendió su alma al diablo para tener éxito y fama:

Blanco y en botella.

La canción más tierna dedicada a un amigo: “Per al meu amic”, para una buena amiga que quiere aprender catalán

Te la traduzco y todo pa que la leas, Sirena.

 

 

Per al meu amic

En Catalán:

Puc vendre’m l’ànima al diable
i el cos als demés
i llogar fins la guitarra
per diners
o trencar la meva imatge
com si fos de guix
o jugar-me l’esperança
al “set i mig”.

Però no pas aquest poema volador i petit.
Gust d’amor.
Color magrana
que he escrit per al meu amic…

Ets bo
Ets dolç
Ets mascle.

L’alcohol em destruirà el fetge
i les arnes la pell,
el fum els pulmons
i els homes el cervell.
Podreu fullejar els meus somnis,
grapejar els records
i estripar-me plors i versos
jocs i amors.

Però no pas aquest poema volador i petit.
Gust d’amor.
Color magrana
que he escrit per al meu amic…

Ets bo
Ets dolç
Ets mascle.

He tingut sort amb les dones,
que ja és molt tenir,
i a les mans la primavera
que ja és dir.
He pujat on la neu crema
i he caigut al sot.
Demaneu-me el que vulgueu
que tinc de tot.

Però no pas aquest poema volador i petit.
Gust d’amor.
Color magrana
que he escrit per al meu amic…

El bo
El dolç
El mascle.

 

En Castellano:

PARA MI AMIGO

Puedo vender el alma al diablo
y el cuerpo a los demás
y alquilar mi guitarra
por dinero
o romper mi imagen
como si fuera de yeso
o jugarme la esperanza
al “siete y medio”.

Pero no este poema volador y pequeño.
Gusto de amor.
color granada
que he escrito para mi amigo

eres bueno
eres dulce
Eres macho.

El alcohol me destrozará el hígado
y las polillas la piel,
el humo los pulmones
y los hombres el cerebro.
Podréis hojear mis sueños,
manosear los recuerdos
y desgarrarse llantos y versos
juegos y amores.

Pero no este poema volador y pequeño.
Gusto de amor.
color granada
que he escrito para mi amigo

eres bueno
eres dulce
Eres macho.

He tenido suerte con las mujeres,
que es mucho tener,
y en las manos la primavera
que ya es decir.
He subido donde la nieve quema
y he caído en el hoyo.
Pedidme que desee
que tengo de todo.

Pero no este poema volador y pequeño.
Gusto de amor.
color granada
que he escrito para mi amigo

el bueno
el dulce
El macho.

 

 

La música como instrumento de tortura o arma de guerra

Sí. La música puede ser todo un placer. Pero también se puede convertir en un arma muy eficiente o incluso ser utilizada como un instrumento de tortura.  Hay quienes consideran que este tipo de aplicaciones de la música son muy modernas y que van indisolublemente asociadas con el creciente poder destructivo de la industria armamentística. Sin embargo, la utilización de la música como arma no es ninguna novedad a lo largo de la historia del hombre, cómo se mostrará a través de un peculiar ejemplo. Ha habido momentos en la historia en los cuales, ciertos instrumentos musicales han llegado a tener el status de arma. Valga citar la prohibición de armas que se impuso a los escoceses tras los violentos levantamientos de 1715, 1745 y 1746 tras los cuales, se impusieron un buen número de onerosas prohibiciones entre las que destacaba la prohibición de las armas tradicionales escocesas. Entre esas “armas” estaba la gaita de guerra, así como otros instrumentos propios de los destacamentos militares.
El desarrollo de la tecnología y el conocimiento de la física del sonido han dado lugar a aplicaciones muy sofisticadas en el desarrollo de armas acústicas. Así han sido desarrollados cañones acústicos que pueden tener efectos letales. Es fácil pensar que este tipo de dispositivos sónicos poco o nada tienen que ver con la música, puesto que, al fin y al cabo, se basan en el uso de ondas sonoras, acaso la dimensión más física del sonido. Sin embargo, como veremos a lo largo de este artículo, la música, tal y como todos la concebimos, puede ser utilizada, perfectamente, como un instrumento de agresión.
Uno de los estudios más interesantes, desde el punto de vista musicológico, se lo debemos a Suzanne G. Cusick. Todo comenzó, según relata en 2003 cuando leía el libro Baghdad Diaries de Nuha al-Radi que relataba su vida antes, durante y después de la primera Guerra del Golfo. Allí leyó:
“Luego de que se terminó la guerra, los aliados pasaban todo el  día y toda la noche volando sobre nuestras cabezas rompiendo la barrera del sonido. Justo como en Panamá cuando atacaron con música a Noriega que estaba encerrado en la embajada del Vaticano. Durante quince días, Bush ensordeció al pobre embajador del Vaticano y a Noriega con rock pesado. Nuestra tortura duró meses—20 ó 30 veces, de día o de noche” (Cusick: 2006)
Cusick pensó que “esas acciones de soldados o exaltados o aburridos que habían visto Apocalypse Now demasiadas veces, posiblemente no eran sólo tonterías pasajeras. Posiblemente se trataba de una política concreta”. En el ejemplo que relata Cusick está bien claro el funcionamiento de este tipo de tortura. Se trata de someter al sujeto a una saturación sonora que no le permita ningún momento de silencio, el cual propiciaría el descanso. La privación del descanso constituye una de las formas más comunes de tortura y puede llegar a tener efectos letales si se lleva al extremo.
Uno de los dispositivos más relevantes es el LRAD (Long Range Aboustic Device) que es capaz de proyectar una franja de sonido con un promedio de 120 dB (hasta un máximo de 151 dB) y tiene un alcance de 500 ó 1000  metros, según los modelos.

“Con capacidades para dirigir música a través de un reproductor integrado de MP3, y de aceptar aparatos externos de audio, como reproductores de CD y MP3, los LRAD han sido enviadas con unidades de combate desde el otoño de 2003. De acuerdo a un vocero de la ATC, fueron usados en Irak en 2004 para reproducir música a volumen muy alto y sonidos desestabilizadores, con evidentes resultados favorables como herramienta para las PsyOps, causando que la insurgencia reaccionara de maneras que incrementaban su vulnerabilidad considerablemente” (Cusick: 2006)

Si nos movemos en rango de decibelios considerables (en torno a los 200db) las consecuencias pueden ser graves e incluso mortales. por poner otro ejemplo de un dispositivo letal. En 1999, Maxwell Technologies patentó el Hypersonic Sound System: a 180 db destruye el tímpano y de ahí en adelante puede destruir los pulmones y causar la muerte en torno a los 200db.
Incluso, algo tan cruel y despiadado como la guerra tiene su parte creativa:

“(…) aunque la táctica de bombardear al enemigo con sonido fue una decisión tomada en altos niveles de mando, la selección de la música fue dejada a elección de los soldados en el terreno …nuestros hombres han demostrado una gran creatividad a la hora de escoger sonidos que creen que afectarían al enemigo… Ellos tienen sus propios reproductores de Mini-Disc con su propia música, además de cientos de sonidos bajados del internet. Escogen las canciones de acuerdo al gusto personal. Tenemos a gente muy joven tomando estas decisiones. En el campo de batalla, entonces, el uso de música como arma se percibe como de menor importancia con respecto a la capacidad que tiene el sonido para afectar la orientación espacial de una persona, su sentido de equilibrio, y coordinación física. Ya que la música es considerada de menor importancia, la elección del repertorio está delegada a la creatividad individual de soldados PsyOps.” (cusick: 2006)

 Canciones de Metallica, Cristina Aguilera, Eminem, son algunos de los ejemplos que han sido empleados en interrogatorios en los cuales se obligaba a escuchar, una y otra vez el mismo tema. Realmente, como muchos defienden, no tiene tanta importancia la música en sí como el poder del sonido en sí mismo. Yo creo que esto es cierto, pero no es lo único. El tipo (estilo o género) de música puede poseer un papel representativo enorme. Resulta interesante ver como la mayoría de las acciones de soldados en el terreno de batalla llevan asociadas canciones que pertenecen, mayoritariamente a heavy metal o rap. Ambos géneros, como muy bien observa Cuscik, poeen un componente masculino (dentro de la cultura norteamericana) muy marcado. Para alguien que no lo escuche habitualmente puede significar un emblema sonoro de la “ira masculina” perfecto. El “bombardear” al enemigo con temas de este tipo supone toda una lucha, en término sonoros; una batalla en la que cada enemigo quiere aplastar a su contrincante mediante la imposición de su implacable espacio sonoro. Por otro lado, muchas canciones poseen textos no menos apropiados para un campo de batalla. Son letras relacionadas con la muerte, insultos racistas, etc. Por todo esto y mucho más, la música como tortura trasciende el mero hecho de su naturaleza sonora. Porta significados que son los “puntos calientes” de la batalla que se libra. En los casos en los que la música es utilizada en interrogatorios o dirigida a reclusos -como en el ejemplo de Guantánamo- las canciones son emitidas en medio de la noche (también durante el día o durante los interrogatorios), ininterrumpidamente y a un volumen considerable para privar al sujeto del sueño, un tipo de tortura muy común. A veces no se trata sólo de canciones. Los torturadores pueden ser “exquisitamente creativos”:

“Benyan Mohammed , un etíope que había vivido en Inglaterra, y que fue obligado a escuchar música de Eminem (Slim Shady) y Dr. Dre durante veinte días antes de que reemplazaran la música por “sonidos de horribles risas de fantasmas y sonidos de Halloween” (Cuscik: 2006)

En el caso descrito, los torturadores llegaron a diseñar una especie de sonorización ambiental. Algo así como un “hilo musical” especialmente dirigido hacia la tortura.
La utilización de grabaciones musicales como forma de tortura forma parte de una práctica de “tortura sin contacto” que no es casual.

“En su libro de 2006 Una Cuestión de Tortura, el historiador Alfred W McCoy ubica los orígenes de la “tortura sin contacto” en un programa financiado por la OSS, la CIA, y los servicios de inteligencia de Canadá y Gran Bretaña en los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Preocupados por el éxito de los Soviéticos en “lavarle el cerebro” a sus detenidos y destruir su voluntad, estas agencias apoyaron estudios en las universidades  de Yale, Cornell y McGill con el objetivo de descubrir cómo los americanos y canadienses podían lograr lo mismo.En los años 50 los contratos de investigación se concentraron en tres áreas: 1) el gobierno canadiense financió investigación en la Universidad de McGill que exploraba el impacto devastador de la privación sensorial y de la manipulación sensorial (que posteriormente incluiría el encapuchar); del ruido continuo (a alto volumen o no) y de lo contrario, el aislamiento sonoro; la desorientación temporal y el suministro de comidas y bebidas de forma errática; 2) la CIA financió estudios en Cornell y Yale sobre los efectos del dolor auto-inducido (que posteriormente incluiría las posiciones de estrés, y escenarios que provocaban humillación personal, sexual o cultural); y 3) la CIA financió investigaciones en Yale sobre la capacidad de personas ordinarias para causar dolor letal a otros.” (Cuscik: 2006)

Los efectos que pueden producir este tipo de prácticas sonoras sobre un individuo son diversos pero los fines últimos son destruir la integridad subjetiva y emocional del individuo. La música, utilizada como tortura no deja heridas ni marcas, pero su uso, llegado un límite, puede tener efectos psicológicos (y también físicos) devastadores.
El mundo de los blogs no ha sido ajeno a la música como forma de tortura. Cuscik cita varios blogs en los que se  acepta la premisa de que la música puede ser una herramienta de tortura “participan ávidos (de hecho, incluso con júbilo) en conversaciones que buscan producir la lista de canciones (playlist) ideal para uso bien sea en el campo de batalla o en el cuarto de interrogación”. Dos de ellos, por citar ejemplos concretos son  http://littlegreenfootballs.com y http://freerepublic.com
La cuestión de la música como tortura no es anexa. Tiene un protagonismo evidente y su utilización es patente, como puede verse del informe Break Them Down. Systematic Use of Psychological Torture by US Forces

II

La vinculación de la música a las actividades bélicas ha sido una constante a lo largo de la historia de la humanidad. Ya sea de una manera más simple o rudimentaria hasta llegar a las complejas armas acústicas que se han desarrollado hoy día, la música utilizada en los ejércitos, con fines muy bien definidos, nunca ha desaparecido. Uno de los ejemplos es el que se relata a continuación y tiene que ver con el uso de determinados instrumentos en el ámbito militar. Obviamente, esto representa un uso más sencillo de la música que los complejos artefactos sónicos de hoy día. Sin embargo la sutileza de los efectos que los instrumentos de música militar trataban de producir no es menos sorprendente. El caso peculiar que a continuación se presenta es el de la gaita.
Normalmente, la gaita no es vista como un instrumento militar. Sí son vistos como tales, comúnmente, cornetas, cajas, etc. Aún así, conviene saber que la gaita fue un instrumento que formaba parte de los ejércitos de manera habitual. Esto ha sido así durante siglos y siglos. Hubo momentos de la historia en los que incluso llegó a ser considerada “arma de guerra”.Ya cité, al inicio de este artículo el ejemplo de la prohibición de las armas tradicionales escocesas tras los violentos levantamientos de 1715, 1745 y 1746. Y es que, los instrumentos militares no tenían una función tan accesoria como podemos suponer. Por un lado sirven para dar órdenes (cornetas, silbatos, etc.) o marcar ritmo de marcha, desfiles de gala, etc. Todo esto son usos bastante evidentes que todos conocemos. Por supuesto, en el campo de batalla, los instrumentos tenían una función psicológica sobre la tropa que buscaba enaltecer su valor frente al enemigo. Pero, además, los instrumentos militares (especialmente los de percusión) ayudaban a generar cierto “estruendo” de cara al enemigo, pareciendo más fieros y numerosos, por mucho que hoy día, nos pueda desconcertar la manera en que lo hacían. De ahí, que antiguamente se entendiera que los instrumentos musicales vinculados a actividades bélicas  trascendieran el mero hecho de ser instrumentos musicales y se convirtieran en elementos indisociables de la guerra.
Así pues, la gaita de guerra, como otros instrumentos musicales bélicos podía inspirar temor al enemigo o enaltecer el valor y el patriotismo de la tropas.

Ilustración de John Derricke in Image of Irelande(Londres, 1581)
COCKS, William A.;BAINES, Anthony C.; CANNON, Roderick D.: “Bagpipe”. En: The New Grove Dictionary Of Music And Musicians. Stanley Sadie (ed.), London, Oxford University Press, 2001.
Bibliografía citada:
COCKS, William A.;BAINES, Anthony C.; CANNON, Roderick D.: “Bagpipe”. En: The New Grove Dictionary Of Music And Musicians. Stanley Sadie (ed.), London, Oxford University Press, 2001.
CUSICK, Suzanne G. “La música como tortura / La música como arma”. En: Revista Transcultural de Música, No. 10, (2006), http://www.sibetrans.com/trans/a153/la-musica-como-tortura-la-musica-como-arma

Otros links para ampliar información sobre la gaita como instrumento militar:
La gaita en la guerra
La gaita como arma de guerra (foro)

Un ejemplo histórico de empleo de la música como tortura:
Tortura sónica en los campos de Dachau

Muere a los 66 años el genio de la guitarra Paco de Lucía

El guitarrista español ha fallecido mientras jugaba con sus hijos en una playa de Cancún. Podría haber sufrido un infarto

Paco de Lucía, durante una actuación.

Paco de Lucía, durante una actuación.- EFE

Por su magia, por su forma única de tocar la guirra, por su contribución a la música, por estas y muchas otras razones podemos concluir que con Paco de Lucía se va mucho más que un músico. Todo un emblema del flamenco y probablemente uno de los mejores guitarristas de la historia. Entre sus logros, el Premio Príncipe de Asturias de las Artes y ser el símbolo, junto con Camarón de la Isla, de la renovación y difusión mundial del flamenco (su vida en fotos).  El guitarrista ha muerto en Cancún (México) a los 66 años de edad (reacciones: se nos ha ido un mito).

El fallecimiento lo confirmaba el sobrino del artista, Ramón Sánchez, hijo de Ramón de Algeciras. La razón, un infarto mientras jugaba con sus hijos en la playa. Victoriano Mera, amigo íntimo del artista, ha señalado que de Lucía empezó a sentirse indispuesto. Fue trasladado a un centro sanitario, si bien no pudo hacerse nada por salvar su vida.

El Ayuntamiento de Algeciras está haciendo las gestiones, en contacto con la familia, para facilitar la posible repatriación del cadáver.  Paco de Lucía, nació en la localidad gaditana de Algeciras el 21 de diciembre de 1947.

El guitarrista flamenco fue Doctor Honoris Causa por la Universidad de Cádiz y por el Berklee College of Music, distinción concedida en mayo de 2010. Además Tuvo una gran influencia en toda una generación de guitarrista hasta la actualidad (“A Paco de Lucía no se ha hecho Justicia porque nadie podía entender lo que tocaba”)

Grandes reconocimientos

Considerado el algecireño más universal, recibió numerosos premios a lo largo de su carrera, entre otros el Premio Nacional de Guitarra de Arte Flamenco, la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes (1992), la Distinción Honorífica de los Premios de la Música (2002), el Premio Príncipe de Asturias de las Artes (2004).

Discípulo de Niño Ricardo y de Sabicas, y respetado por músicos de jazz, rock o blues por su personal estilo, logró, entre otros muchos reconocimientos, un Grammy al mejor álbum flamenco 2004; el Premio Nacional de Guitarra de Arte Flamenco; la Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes 1992; el Premio Pastora Pavón La Niña de los Peines 2002; y el honorífico de los Premios de la Música 2002.

Nacido el 21 de diciembre de 1947 en el pueblo gaditano de Algeciras con el nombre de Francisco Sánchez Gómez, a los siete años cogió por primera vez una guitarra de la mano de su padre y luego de su hermano mayor. Por su madre portuguesa fue conocido como Paco, el de Lucía, al identificar, igual que en Andalucía, al hijo con el nombre de la madre, Lucía Gomes. Por su madre portuguesa fue conocido como Paco, el de Lucía, al identificar, igual que en Andalucía, al hijo con el nombre de la madre

Con 12 años formó el dúo Los Chiquitos de Algeciras con su hermano Pepe al cante, grupo que triunfó en 1961 en un concurso de Jerez y con el que grabó su primer disco.

Contratado por el bailarín José Greco en 1960 como tercer guitarrista de la Compañía del Ballet Clásico Español, hizo su primera gira por EE.UU., y después fue segunda guitarra y viajó por medio mundo. Por entonces conoció a los guitarristas Sabicas y Mario Escudero, que le animaron a componer su propia música.

Su consagración

Su consagración le llegó en los setenta, con memorables actuaciones en el Palau de Barcelona 1970 y Teatro Real y Teatro Monumental de Madrid 1975, y su primera grabación en vivo Paco en vivo desde el Teatro Real, primer LP de Oro.

Fue en Madrid donde surgió la mítica pareja El Camarón-De Lucía, tan virtuosa y purista como renovadora del flamenco y que se tradujo en más de diez discos de estudio, como El Duende Flamenco (1972) y Fuente y Caudal (1973). Fue Premio Castillete de Oro del Festival de Las Minas 1975; single de oro 1976 por su magnífica rumba Entre dos aguas y LP de Oro en 1976 por Fuente y Caudal.

Fundó en 1981 su Sexteto, con Ramón de Algeciras (segunda guitarra), Pepe de Lucía (cante y palmas), Jorge Pardo (saxo y flauta), Rubén Dantas (percusión) y Carles Benavent (bajo), lo que le permitió crear el concepto actual de grupo flamenco. ‘Cositas Buenas’, de 2004, fue calificado por la crítica de “obra maestra”

Colaboró en el disco Potro de Rabia y Miel de su gran amigo Camarón, y la muerte de éste, en 1992, le llevó a cancelar sus actuaciones por todo el mundo durante casi un año. Incluso pensó en retirarse, regresando un año después a los escenarios con una nueva gira europea, en la que dio cuarenta recitales en EEUU y grabó Live in America.

Entre sus discos están Fantasía flamenca, Recital de guitarra, El duende flamenco de Paco de Lucía, Almoraima, Solo quiero caminar, Paco de Lucía en Moscú, Zyryab, Siroco o Lucía (1998)

Tras un silencio de cinco años, en 2004 editó Cositas Buenas, calificado por la crítica de “obra maestra”, el cual contiene ocho temas inéditos, como un trío con la guitarra de Tomatito y la voz recuperada de Camarón, y que le proporcionó ese año el Grammy Latino a mejor álbum flamenco. Un año antes había publicado su primer recopilatorio, Paco de Lucía Por Descubrir, con sus trabajos de 1964 a 1998. El 29 de junio de 2010 ofreció un magnífico recital a los 2.500 espectadores que se dieron cita en el escenario Puerta del Ángel de Madrid.

En 2011 puso su guitarra en un disco de flamenco tradicional del músico Miguel Poveda. Este mismo año el cantante participó en un álbum de boleros de Rubén Blandes con la agrupación musical costarricense Editus. Era hijo predilecto de la provincia de Cádiz (1997) y de Algeciras (1998) y doctor honoris causa por el Berklee College of Boston (EE.UU., 2010).

El guitarrista estaba afincado en Toledo y pasaba temporadas en Cancún (México), donde practicaba la pesca submarina. Fruto de su primer matrimonio en 1977 con Casilda Varela en Amsterdam (Holanda), tuvo tres hijos: Casilda, Lucía y Francisco.

Fuente: http://www.publico.es/culturas/504454/muere-a-los-66-anos-el-genio-de-la-guitarra-paco-de-lucia

Lista completa de frecuencias de onda y efectos que provocan en el ser humano


Las frecuencias de onda cerebrales están estrechamente relacionadas con la actividad fisiológica de nuestro organismo. Esto es algo indudable, puesto que todo lo que conocemos en el mundo físico está compuesto por átomos que vibran a determinadas frecuencias.

En las últimas décadas, la física cuántica nos ha revelado información muy importante acerca de nuestra realidad y ha contribuido enormemente a entender otros conceptos médicos que son estudiados en neurobiología, psiquiatría y otros departamentos de investigación, ya sean públicos o privados.

Aunque no lo parezca, la población conoce ya muchos métodos médicos basados en la aplicación de ondas, que van desde la fotodepilación o la litotricia hasta la terapia fotodinámica, muy aceptada en terapias contra determinados cánceres de piel.

Hay que recordar que las frecuencias de onda pueden emitirse de diferentes maneras: vibración, electricidad, luz, radiación, etc….

Es lógico, que cuando hacemos referencia a sonidos binaurales y ondas cerebrales nos venga a la mente determinados conceptos metafísicos como el desdoblamiento o el viaje astral, algo que también trataremos con más profundidad en esta web.

A pesar de esta influencia que, en muchas ocasiones, provoca el rechazo de la ciencia más conservadora y parte de la población, el poder de las ondas electromagnéticas está presente en todo momento y está siendo contínuamente estudiado por diversos institutos de reconocimiento y departamentos universitarios, sin excluir aquellas actividades destinadas a nivel militar.

Si es la primera vez que lees este artículo o te informas sobre ondas cerebrales, te recomendamos que leas nuestras páginas sobre la música binaural y los tipos de ondas antes de ver la siguiente lista.

A continuación, vamos a recuperar un par de artículos que ya no se encuentran en internet que contenían la información sobre frecuencias de onda asociadas a cada una de las funciones fisiológicas y mentales del ser humano. Esto no debe tomarse al pie de la letra puesto que se trata de valores aproximados. Todo ello está basado en extensas referencias bibliográficas, algunas publicadas en journals o revistas científicas y otras realizadas por personas con un sólido conocimiento del tema en cuestión.

Para empezar, la lista divide las frecuencias en 3 tipos:

  • Ondas cerebrales:  son las frecuencias asociadas a los diferentes estados mentales. La sincronización de la onda cerebral es capaz de hacer que el cerebro responsa a una frecuencia determinada, y al hacerlo, alcanzar el estado mental que asocia a dicha frecuencia. Es propiamente lo que conocemos en esta web.
  • Frecuencias curativas:  representan las frecuencias solas o combinadas que podrían usarse para curar diferentes tipos de enermedades, o bien, estimular alguna región concreta del cuerpo. Se diría que son activadoras del chakras. Para el uso y empleo de este tipo de frecuencuas se utilizan dispositivos que generan campos electromagnéticos, pero también se pueden utilizar instrumentos que originan vibraciones e incluso sonidos.
  • Frecuencias  de entorno natural y universal: aquí se incluyen la gama de frecuencias naturales que suceden en la naturaleza, como por ejemplo la resonancia de Schumann. Se incluyen también frecuencias extraterrestres por así decirlo, o sea, tonos que han sido calculados a partir de las órbitas de diferentes planetas o satélites de la vía lácta. Algunos autores aseguran que existe la posibilidad de éstos puedan afectar al ser humano de alguna forma, aunque no es algo seguro hasta la fecha.

Lista de Frecuencias de Onda y su relación con el cuerpo humano (en Hz)

Rango Hertzios Efectos – Zona asignada – Observaciones
0.10 - 1.0 Hz Resonancia de órgano o músculo
0.10 - 3.0 Hz Estado Delta. Hipnosis, sueños lúcidos, acceso a información subconsciente
0.16 - 10.0 Hz Neuralgias
0.18 - 10.0 Hz Modulación hormonal
0.20 - 0.26 Hz Dolor dental
0.20 - 10.0 Hz Dolor post-traumático
0.28 - 2.15 Hz Adicción al alcohol
0.28 - 10.0 Hz Artritis
0.30 - 0.15 Hz Depresión
0.30 - 10.0 Hz Síndrome cervicobraquial
0.37 - 2.15 Hz Adicción a las drogas
0.40 - 10.0 Hz Confusión mental
0.45 - 10.0 Hz Dolor muscular
0.50 - 0.10 Hz Estado epsilon. Meditación avanzada, niveles altos de inspiración
0.50 - 0.50 Hz Dolor de cabeza, tiroides, aparato excretor y reporductor
0.50 - 1.50 Hz Dolor de espalda, endorfinas
0.50 - 0.30 Hz Estado delta II. Hormona cortisol, DHEA, melatonina (descensos)
0.90 - 0.90 Hz Euforia
0.95 - 10.0 Hz Traumatismo en el cuello. Torticulis, contracturas
1.0  - 3.0 Hz Estado delta
1.0  - 1.0 Hz Glándula pituitaria. Harmonía y balance
1.05  - 1.05 Hz Hormona del crecimiento, desarrollo muscular. Rejuvenecimiento
1.20  - 1.20 Hz Dolor de cabeza
1.45  - 1.45 Hz Conexión hipotálamo,glándula pituitaria y glándula pineal
1.50  - 1.50 Hz Fatiga crónica
1.80  - 1.80 Hz Sinusitis
2.00 - 2.00 Hz Regeneración del tejido nervioso
2.06  - 2.06 Hz Coxis (columan vertebral)
2.15  - 10.0 Hz Tendovaginitis
2.30  - 2.30 Hz Genitales masculinos y femeninos
2.50  - 2.50 Hz Producción de opiáceos endógenos. Efecto sedativo,insomnio
2.57  - 2.57 Hz Vegija
2.67  - 2.67 Hz Instestinos
3.00  - 5.50 Hz Estado Theta 1
3.00  - 3.00 Hz Tensión muscular, migraña, sinusitis, dolor de cabeza
3.07  - 3.07 Hz Pelvis
3.00  - 4.00 Hz Visión (física)
3.00  - 6.00 Hz Recuerdos vividos en la infancia. Conciencia pasada
3.00  - 8.00 Hz E.Theta. Memoria, creatividad, relajación, meditación. Sueños lúcidos
3.40  - 3.40 Hz Sueño
3.50  - 3.50 Hz Unidad, percepción, estimulación ADN
3.50  - 7.50 Hz Estado Theta. Conocimiento,Emociones,Imaginación
3.60  - 3.60 Hz Irritabilidad
3.84  - 3.84 Hz Ovarios
3.90  - 3.90 Hz Sueños lúcidos, sensación de paz y meditación
4.00  - 6.00 Hz Cambios de actitud y comportamiento
4.00  - 8.00 Hz Estado Theta
4.00  - 12.00 Hz Resonancias a nivel de esqueleto
4.00 - 4.00 Hz Percepción extrasensorial. Viaje Astral, Catecolaminas
4.11  - 4.11 Hz Fuerza física
4.50  - 4.50 Hz Estados de conciencia superiores (shamanes,tibetanos)
4.50  - 6.50 Hz Soñar despierto
4.60  - 4.60 Hz Impulsos emocionales
4.90  - 4.90 Hz Relajación, meditación, introspeción
5.0  - 5.0 Hz Incremento de beta-endorfina. Reducción del sueño
5.0  - 10.0 Hz Estados de relajación
5.14  - 5.14 Hz Estómago, emociones internas
5.35  - 5.35 Hz Pulmones
5.50  - 8.00 Hz Estado Theta 2. Matemáticas, tareas mentales
5.50  - 5.50 Hz Conocimiento, saber e intuición
5.80  - 5.80 Hz Reducción del miedo
6.00  - 6.00 Hz Estimulación de la memoria a largo plazo
6.00  - 10.00 Hz Visualización creativa
6.00  - 9.60 Hz Presión arterial, respuestas somáticas
6.15  - 6.15 Hz Corazón, sentimientos
6.20  - 6.70 Hz Theta FM (frontal-medio). Acciones cognitivas
6.26  - 6.60 Hz Confusión,ansiedad,insomnio. Desincronización
6.30 - 6.30 Hz Proyección Astral
6.50 - 6.50 Hz Lóbulo frontal
6.80  - 6.80 Hz Espasmos musculares. Intermedio alpha-theta
6.88  - 6.88 Hz Estabilidad y vitalidad
7.00  - 8.00 Hz Curación, tratamiento de adicciones
7.00  - 7.00 Hz Proyección Astral. Desórdenes del sueño
7.50  - 7.50 Hz Meditación guiada. Creatividad y arte
7.50  - 8.00 Hz Personalidad adictiva
7.69  - 7.69 Hz Brazos y espalda
7.80  - 7.83 Hz Córtex prefrontal. Resonancia de Schumann
7.83  - 7.83 Hz Resonancia de Schumann. Control mental, tolerancia stress psíquico
8.00 - 8.60 Hz Reducción de la ansiedad, reducción del stress
8.00  - 10.00 Hz Low Alpha. Aprendizaje de nueva información
8.00  - 12.00 Hz Estado Alpha. Pensamiento positivo, inspiración, motivación
8.00  - 13.00 Hz Estado Alpha. Estado tranquilo de conciencia.Integración mente y cuerpo
8.00  - 8.00 Hz Energía física, producción de linfocitos. Muladhara chakra
8.22  - 8.22 Hz Habla, voz. Creatividad
8.30  - 8.30 Hz Clarividencia. Visualización de objetos con la mente
8.60  - 9.80 Hz Inducción al sueño
9.00  - 11.0 Hz Migración del ión calcio
9.00  - 13.00 Hz Estado alfa. Relajación, sensación de flotar. Estados de lucidez mental
9.19  - 9.19 Hz Emociones, resolución de conflictos
9.40  - 9.40 Hz Próstata
9.50  - 10.0 Hz Problemas conginitivos. Puente a otros estados de onda (beta)
9.60  - 9.60 Hz Campo magnético de la Tierra
9.80  - 10.60 Hz Estado de alerta
10.0  - 10.0 Hz Liberación de serotonina. Estado de ánimo, analgesia, rimo circadiano
10.0  - 12.0 Hz Estado alfa superior. Sincronización cuerpo y mente, centrarse
10.0  - 14.0 Hz Husos del sueño
10.2  - 10.2 Hz Catecolaminas
10.3  - 10.3 Hz Fosas nasales, respiración, asociaciones del gusto
10.5  - 10.5 Hz Curación del cuerpo. Sistema inmunitario, presión sanguínea. Amor
10.6  - 10.6 Hz Relajación pero en alerta
10.7  - 10.7 Hz Asociado al oído. Escuchar, entender conceptos
11.0  - 11.0 Hz Reducción del stress
11.0  - 14.0 Hz Alerta, focalización
11.5  - 14.5 Hz Aumento de la inteligencia, eficiencia mental
12.0  - 12.0 Hz Estabilidad mental, percepción del tiempo. Vishuddha chakra
12.0  - 36.0 Hz Rango ondas Beta. Actividad, alerta. Decisiones, problemas analíticos.
12.0  - 14.0 Hz Aprendizaje. Absorción de información de forma pasiva
12.0  - 15.0 Hz Atención. Relacionada con el autismo y la hiperactividad
12.3  - 12.3 Hz Ojos, vista
13.0  - 30.0 Hz Estado Beta. Vigilia, miedo, hambre, excitación, pensamiento consciente
13.0  - 40.0 Hz Estado Beta. Pensamiento intelectual, comunicación verbal, energía física
13.8 - 13.8 Hz Lóbulo frontal. Decisiones finales
14.0  - 15.0 Hz Reflejos lentos
14.0 - 14.0 Hz Alerta, despierto. Concentración en las tareas, trabajo o actividades
14.1  - 14.1 Hz Resonancia harmónica de la Tierra
15.0  - 18.0 Hz Habilidad mental, alerta, focalización
15.0  - 24.0 Hz Estado de euforia
15.0  - 15.0 Hz Dolor crónico. Sahasrara chakra. Piel. Integración persona y espíritu
15.4  - 15.4 Hz Córtex cerebral, inteligencia
16.0  - 16.0 Hz Límite de audición normal. Liberación de calcio y oxígeno a las células
16.4  - 16.4 Hz Sensación de liberación, trascendencia.
18.0  - 22.0 Hz Equilibrio sodio/potasio en el cerebro
18.0 - 18.0 Hz Beta superior. Leer y escribir. Matemáticas, actividad mental
20.0  - 40.0 Hz Estados de meditación anti-stress
20.0  - 20.0 Hz Fatiga física. Glándula pineal. Curación general
20.2  - 20.2 Hz Frecuencia 20.215 Hz asociada a posibles efectos del LSD
22.0 - 22.0 Hz Combinada con 14 Hz (inteligencia). Con 40 Hz (OBE. Fuera del cuerpo)
22.0  - 22.0 Hz 22.02 Hz Relacionada con la serotonina
25.0  - 25.0 Hz Córtex visual. Ansiedad por estímulos visuales o imágenes
26.0  - 26.0 Hz Resonancia de Shumann
26.0  - 28.0 Hz Proyección Astral inducida por estados meditativos
27.0  - 44.0 Hz Efectos de recuperación en el organismo
30.0  - 60.0 Hz Rango Gamma.
30.0  - 190.0 Hz Lumbago
31.32  - 31.32 Hz Estimulación pituitaria para segregar hormona del crecimiento
32.0  - 32.0 Hz Vigor. Estado de alerta
33.0  - 33.0 Hz Hipersensiblidad. Resonancia de Shumann
35.0  - 150.0 Hz Fracturas óseas
36.0 - 44.0 Hz Rango de aprendizaje. Pensar, estudiar. Sentido del olfato, procesamiento
38.0  - 38.0 Hz Liberación de endorfinas
40.0  - 60.0 Hz Efectos ansiolíticos. Liberación de beta-endorfinas
40.0  - 40.0 Hz Resolución de problemas en situación de miedo. Mecanismo de defensa
45.0  - 45.0 Hz Resonancia de Shumann
46.98  - 46.98 Hz Efectos extraños en el organismo
50.0  - 50.0 Hz Ritmo cerebral lento. Actividad polifásica del músculo
55.0  - 55.0 Hz Yoga tántrico. Kundalini
60.0  - 120.0 Hz Rango Lambda. Actividad del Sistema Nervioso Central
63.0  - 63.0 Hz Proyección Astral
70.0  - 70.0 Hz Proyección Astral. Usos en electroanalgesia
70.47  - 70.47 Hz Efectos experimentales (extraños)
72.00 - 72.00 Hz Emociones
73.60 - 73.60 Hz Genitales
80.00 - 80.00 Hz Producción de 5-hidroxitriptamina (con 160 Hz)
82.30  - 82.30 Hz Vejiga
83.00  - 83.00 Hz Apertura del tercer ojo (extrasensorial)
85.50  - 85.50 Hz Intestinos
90.00  - 111.0 Hz Producción de beta-endorfinas. Terapia de dolor
90.00  - 90.00 Hz Seguridad, buenas vibraciones. Estabilidad
95.00  - 125.00 Hz Resonancia acústica de antiguas estructuras
95.00  - 95.00 Hz Uso para mitigar el dolor (combinada con 3040 Hz)
98.40  - 98.40 Hz Asociado con el Hara. Pelvis
100.0 - 100.0 Hz Mediante estimulación eléctrica sirve para el dolor
105.0  - 105.0 Hz Visión general y completa de una situación
108.0  - 108.0 Hz Conocimiento total
110.0  - 110.0 Hz Estómago, ovarios
111.0  - 111.0 Hz Regeneración celular. Producción beta-endorfinas
117.3  - 117.3 Hz Páncreas
120.0  - 500.0 Hz Fenómenos de telequinesis (PSI, psicokinesis)
120.0  - 120.0 Hz Fatiga, resfriado
126.2  - 126.2 Hz 126.22 Hz. Sentimiento mágico, trascendental. Hara
132.0  - 132.0 Hz Riñones
136.1 - 136.1 Hz Estado de harmonía
140.2  - 140.2 Hz 140.25 Hz. Asociado a la frecuencia de Plutón
141.2 - 141.2 Hz 141.27 Hz. Asociado a la frecuencia de Mercurio
144.0  - 144.0 Hz Dolor de cabeza
144.7 - 144.7 Hz 144.72 Hz. Asociado a la frecuencia de Marte
146.0  - 146.0 Hz Sinusitis
147.0 - 147.0 Hz Bazo, sangre- Impulso emocional
147.8  - 147.8 Hz 147.85 Hz. Asociado a la frecuencia de Saturno
160.0  - 160.0 Hz Producción de 5-hidroxitriptamina (con 80 Hz)
171.0  - 171.0 Hz Pulmones. Oxigenación, calor
172.0  - 172.0 Hz 172.06 Hz. Antidepresivo, unidad cósmica, claridad
176.0 - 176.0 Hz Colon
183.5  - 183.5 Hz 183.58 Hz. Asociado a la frecuencia de Júpiter
197.0  - 197.0 Hz Corazón. Asociado al amor. Estado Hara
207.3  - 207.3 Hz 207.36 Hz. Asociado a la frecuencia de Urano
211.4 - 211.4 Hz 211.44 Hz. Asociado a la frecuencia de Neptuno
221.2 - 221.2 Hz 221.23 Hz. Asociado a la frecuencia de Venus
250.0 - 250.0 Hz Elevación, revitalización
263.0  - 263.0 Hz Boca, habla, deletrear
272.0 - 272.0 Hz Frecuencia asociada con el selenio
272.2  - 272.2 Hz Órbita de la Tierra
281.0  - 281.0 Hz Intestinos
281.6  - 281.6 Hz Intestino delgado
282.4  - 282.4 Hz Asociado a la órbita de Mercurio
293.0 - 293.0 Hz Chakra desconocido
294.0 - 294.0 Hz Impulso emocional
295.8  - 295.8 Hz Adipocitos. Grasa corporal
315.8  - 315.8 Hz Cerebro
320.0  - 320.0 Hz Chakra del plexo solar
321.9  - 321.9 Hz Torrente sanguíneo
329.0  - 329.0 Hz Fosas nasales
330.0  - 330.0 Hz Usada en tratamiento alérgico (con 3 Hz)
332.8  - 332.8 Hz Asociado a la órbita solar
341.0 - 341.0 Hz Chakra del corazón
342.0  - 342.0 Hz Oído
360.0  - 360.0 Hz Balance. Tono generado por la Tierra en el espacio
384.0 - 384.0 Hz Asociado al cromo (mineral)
393.0  - 393.0 Hz Ojos
400.0  - 400.0 Hz Asociado al manganeso (mineral)
416.0  - 416.0 Hz Asociado al hierro (mineral)
420.8  - 421.3 Hz Frecuencia asociada a la órbita de la Luna
440.0  - 440.0 Hz Lóbulo frontal
441.0  - 441.0 Hz Preservación del equilibrio y la personalidad
448.0  - 448.0 Hz Chakra del tercer ojo
480.0  - 480.0 Hz Asociado al fósforo y al zinc (minerales)
492.0 - 492.0 Hz Bazo, córtex. Inteligencia
492.8  - 492.8 Hz Adrenalina. Tiroides y paratiroides
520.0  - 520.0 Hz Dolor de cabeza
522.0 - 522.0 Hz Sinusitis
526.0  - 526.0 Hz Liberación, espiritualidad. Boca
528.0  - 528.0 Hz Reparación del ADN. Inmunidad, pared celular
586.0 - 586.0 Hz Circulación sanguínea. Sexo
664.0  - 664.0 Hz Fatiga
727.0  - 727.0 Hz Sinusitis, alergias
741.0  - 741.0 Hz Despertar la intuición
787.0  - 787.0 Hz Ojos. Campo visual
802.0  - 802.0 Hz Tratamiento sinusitis (con 1550 Hz)
852.0  - 852.0 Hz Retorno al orden espiritual
880.0 - 880.0 Hz Lóbulo frontal
965.0  - 965.0 Hz Relajación muscular
984.0  - 984.0 Hz Córtex. Inteligencia
1000.0  - 1000.0 Hz Neuronas cerebrales
1052.0  - 1052.0 Hz Liberación espiritual, trascendencia
1500.0  - 1550.0 Hz Sinusitis (combinado con 802 Hz)
1552.0  - 1600.0 Hz Alteraciones y problemas visuales
2025.0 - 2025.0 Hz Resonancia del agua
2675.0 - 2675.0 Hz Resonancia del cristal de cuarzo
3222.0  - 3222.0 Hz Frecuencia bioenergética
3040.0 - 3040.0 Hz Usado para el dolor (con 95 Hz)
5000.0  - 8000.0 Hz Expansión de la memoria. Comunicación subconsciente
5000.0  - 5000.0 Hz Exposiciones largas destruyen los glóbulos rojos
9999.0  - 9999.0 Hz Energía y Vitalidad a nivel general
23000.0  - 230000 Hz Sonidos hipersónicos
180.0  - 180.0 KHz Ferromagnetismo
388.0  - 388.0 MHz Perjudicial para el ser humano y otros animales
1057.0  - 1057.0 GHz Desconocido
10.0  - 10.0 PHz Proximidad a la radiación ultravioleta. Energía de la Vida

Esta lista tiene su origen en la primera fuente de internet que recopiló toda la información científica, bibliográfica y observaciones experimentales en una sola web y que sigue vigente en el sitio http://lunarsight.com/freq.htm.

Cabe destacar que, los rangos son muy orientativos debido a las discrepancias de los autores de las referencias bibliográficas o la subjetividad de algunos sujetos que fueron expuestos a un rango específico de onda.

Es una lista muy completa que debe tenerse muy en cuenta tanto en musicoterapia como en aplicaciones de programas de entrenamiento con ondas cerebrales y sonidos binaurales.

Fuentes e información interesante:

http://books.google.es/books/about/Music.html?id=aOdCjLHGKH0C&redir_esc=y

http://books.google.es/books?id=lDQ32fqu2okC&printsec=frontcover&hl=es#v=onepage&q&f=false

http://lunarsight.com/biblio.htm

Fuente: http://www.sonidosbinaurales.com/lista-completa-de-ondas-cerebrales-y-frecuencias-de-onda-en-el-ser-humano/#sthash.yl9NxTLX.dpuf

Pablo Hasel: “¡Me quieren condenar a 2 años de prisión por hacer canciones y escribir!”

Difusión y denuncia, por favor: El 10 del próximo mes me juzgan en la Audiencia Nazi-onal por lo que llaman “apología al terrorismo” por unas cuantas canciones y escritos en los que expreso mi odio a los opresores, a los culpables de la intolerable situación que vivimos, a los responsables de un genocidio diario. Avisan con tan poco tiempo para que no podamos preparar una larga campaña por la libertad de expresión, por la absolución.

A diario hemos de soportar a todo tipo de alimañas haciendo apología al fascismo y no pasa absolutamente nada, al revés, son hasta defendidos por la policía cuando se manifiestan, tienen canales de TV, periódicos, financiamiento público, etc. Decir en canciones que los inmigrantes deben ser asesinados como tantos grupos nazis dicen, no está penado y es normal donde la guardia civil acaba de asesinar a 15 inmigrantes. Sin embargo, decir que merecen un castigo quienes dejan a familias en la calle, está considerado apología al terrorismo. Me acusan por no sentir pena si les pasa algo a quienes nos condenan a la precariedad o a la miseria. Me juzgan porque no soportan que militemos por acabar con las constantes injusticias y que mi música haga pensar a muchxs.

Hace dos años y medio fui detenido en la calle y diez policías registraron mi domicilio llevándose multitud de cosas tan peligrosas como libretas, libros, camisetas, fotografías, ordenadores, etc. No sólo mías, también de mi familia. Luego me llevaron a la comisaría de Madrid y tras ser interrogado me dejaron tirado en un calabozo sin derecho a aseo ni siquiera algo para poder tumbarme o taparme. Al día siguiente pasé a disposición judicial y fui liberado con cargos.

Sólo hay un mes para la campaña por la absolución y esta, como el desplazamiento para el juicio, el abogado, etc, tendrá un coste. Por eso dejo una cuenta a nombre de una compañera, pues yo no dispongo de cuenta, para que si alguien quiere hacer una aportación solidaria, la haga por pequeña que sea (2100-0512-02-0101223457 de la Caixa) En este caso hasta lo más pequeño ayuda bastante. En caso de que después del juicio haya sobrado algo, será donado a la solidaridad con los presos políticos. De todas formas, la ayuda a la campaña no sólo puede ser económica, pues denunciar su represión también lo es. Gracias de antemano a todxs quienes echéis una mano en la lucha por la absolución y contra semejante atropello a la libertad más básica.

Que se entere la gente de que en este Estado sólo hay libertad de expresión plena para los fascistas y que detienen y juzgan a personas por expresar sus ideas de justicia social.

¡CONTRA SU REPRESIÓN NI UN PASO ATRÁS!
¡POR LA LIBERTAD DE EXPRESIÓN!
¡BASTA DE JUICIOS POLÍTICOS CONTRA EL ANTIFASCISMO!

Pablo Hasel

Canal: http://www.youtube.com/user/PabloHasel